來源:《人文天下》1月刊(總第112期) 來源作者:畢緒龍 來源時間:2018-03-02 09:30:11編輯人:  發布時間:2018-03-02 09:30:11 瀏覽次數:

畢緒龍:要用社會生產方式加強“主旋律”文藝精品供給

黨的十九大報告指出,社會主義文藝是人民的文藝,必須堅持以人民為中心的創作導向,在深入生活、扎根人民中進行無愧于時代的文藝創造。要繁榮文藝創作,堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一,加強現實題材創作,不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。在黨的十九大召開前后,一批聚焦當代英模人物的文藝作品陸續亮相銀幕、熒屏、舞臺,特別是電影《建軍大業》《戰狼Ⅱ》等,引發了業界對市場經濟條件下“主旋律”文藝創作精品供給的關注和討論。

 

一、新時代的“主旋律”文藝精品創作

習近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話指出,文藝在培育和弘揚社會主義核心價值觀方面具有獨特作用,要把社會主義核心價值觀生動活潑、活靈活現地體現在文藝創作之中,做到春風化雨、潤物無聲。這就將堅持以人民為中心的創作導向,堅持思想精深、藝術精湛、制作精良相統一,創作從價值導向到題材內容弘揚社會主義核心價值觀的“主旋律”精品的命題提了出來。


新時代繁榮社會主義文藝“主旋律”創作,圍繞社會主義核心價值觀,所做的文章廣闊而豐富。從創作主題來看,社會主義核心價值觀的24個字,涵蓋了當代中國所有正能量的主要方面。就像習總書記指出的:只要有正能量、有感染力,能夠溫潤心靈、啟迪心智,傳得開、留得下,為人民群眾所喜愛,這就是優秀作品。從創作題材內容來說,一是重大歷史和現實題材,包括已有題材的新創作、新的歷史現實題材資源的開掘與創作等;二是來源于中華優秀傳統文化、革命文化和當代文化實踐的小題材、小故事、小人物等也都可以展現“主旋律”。從創作體裁和藝術形式來說,可以是劇本,也可以是舞臺形式或多種舞臺藝術形式,也可以是電影、電視劇,等等。從創作主體來說,既可以是國有企業事業單位和個人,也可以是社會創作單位和個人,還可以是國有、民營優秀團隊、優秀人才的合作。

 

二、“主旋律”文藝創作的一些誤解和不足

在市場經濟條件下,在借鑒發達國家文化產業發展的背景下,人們對“主旋律”文藝創作還存在一些誤解。很多人認為“主旋律”文藝就是意識形態文藝,是沒有市場的,只有像發達國家那樣,依靠娛樂產品才能占據國際文化市場。在相當長的時期,許多人都認為以好萊塢為代表的美國文化產品是依靠或好看或刺激的娛樂性,依靠不燒腦、不費神的類型化來占領市場。這種認識是錯誤的。20年來我們準入的美國大片絕大部分的意識形態屬性相當鮮明。比如,《拯救大兵瑞恩》中,為什么要犧牲八個人救一個人?道義之處就在于“孝”,瑞恩的三個哥哥都在戰場上犧牲了,所以瑞恩必須被找到并被送到母親身旁陪伴母親。這個命令是美國總統、是國家發出的。這是整個故事的宏大敘事,是典型的美國式愛國主義的宣揚。影片最后,主人公面對無數士兵的墓碑潸然淚下的時候,美國國旗冉冉升起,讓觀眾覺得這一切都水到渠成,美國價值觀的宣揚也就水到渠成了。再如,《血戰鋼鋸嶺》的意識形態敘事在于宣揚國家捍衛公民信仰自由,正因為國家捍衛了公民信仰自由,才讓一個不配上戰場的士兵淋漓盡致地展現了偉大的人道主義精神?!短┨鼓峥颂枴酚袥]有意識形態的宣傳呢?它宣揚的是“美國夢”,宣揚的是美國人對人生、他人、世界、愛情的價值觀。一切皆美,一切皆符合人道、人性,還有敬業精神,面對死亡的達觀態度、為愛而死等等,但卻不符合這一海難的歷史事實。根據統計數據,泰坦尼克號的頭等艙活了220人,二等艙活了117人,三等艙一共669人最后只活了172人,生存機會是20%,充分說明這艘巨輪的逃生者是與艙位和金錢劃等號的。


謳歌祖國、謳歌英雄、謳歌人民是文藝創作展現社會主義核心價值觀的重要主題。我們不得不說,上述的美國大片都是在展現這一主題。在這一主題的挖掘、編劇、講好故事等方面,我們還有比較大的差距?,F在,我們有了《戰狼Ⅱ》《建軍大業》《湄公河行動》等比較好的“主旋律”作品,但就是這些作品,其不足之處也顯而易見。眾星捧月般的《戰狼Ⅱ》把我國派出軍艦赴國外撤僑的真實事件,寫成了孤膽英雄深入虎穴的老套故事,使“國家有能力保護海外華僑”這一重大主題狹窄化到一個被開除的特警故事。由于沒有為國家軍事強、外交強、國際影響力強等“撤僑”條件做出鋪墊,同時也缺乏這些方面的故事營造,外國士兵主動為高舉中國國旗的主人公讓路的高潮橋段就顯得牽強,沒有水到渠成之感。中國軍艦直到斡旋成功才開始“最后一分鐘營救”的情節,可能符合真實情況,但卻不是好的電影情節,而是我國電影老套情節的再次復制,不僅沒有體現國家保護華僑的能力,甚至給人以國家無力保護華僑之感。文藝作品源于生活、高于生活。習總書記指出,中國不乏生動的故事,關鍵要有講好故事的能力;中國不乏史詩般的實踐,關鍵要有創作史詩的雄心。我們的“主旋律”文藝創作還要朝著這一要求多做努力。

 

三、通過體制機制創新加強“主旋律”文藝精品創作

怎么加強“主旋律”文藝精品創作供給?目前最需要體制機制創新。文化改革發展要適應文化發展規律和市場經濟規律。所謂適應市場經濟規律,就是文藝創作要采用社會生產的方式來加強供給,“主旋律”文藝創作尤其需要。一是要有文化自信。知道自己創作的服務對象是誰,相信內容為王,相信人類命運共同體。知道國外觀眾喜歡中國什么,并把我們想要傳達什么、弘揚什么與他們喜歡什么相結合,這就是文化自信的表現。二是充分利用一切優質資源來創作。創作資金、創作團隊、劇本遴選等等,都要采取社會生產、要素集聚的方式,而不僅僅是讓一個部門、一個單位來做。三是要能營銷。要看得見、摸得準市場經濟條件下“主旋律”創作的優勢,而不是緊緊盯著市場的逐利性。無法營銷的“主旋律”作品是假“主旋律”作品。要讓“主旋律”作品能夠形成IP,能夠持續做成經典,能夠進行衍生品開發,能夠營銷到國外。

 

作者簡介:畢緒龍,中央文化管理干部學院科研處副處長、研究員,文化部優秀專家,文化體制改革與發展研究中心秘書長,國家公共文化服務體系建設專家委員會成員。)

国产在线精品亚洲第1页大全_99热这里只有精品国产_在线综合 亚洲 欧美 在线